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溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香"

(4人评价) 5

朝代:宋朝

作者:晏几道

 

出自宋代诗人晏几道<浣溪沙·日日双眉斗画长 Tune: Silk-Washing Stream>

浣溪沙·日日双眉斗画长

rì rì shuāng méi dòu huà zhǎng
日日双眉斗画长From day to day we vie in painting eyebrows long,

háng yún fēi xù gòng qīng kuáng
行云飞絮共轻狂As light-hearted as wafting clouds and willow-down.

bú jiāng xīn jià yě yóu láng
不将心嫁冶游郎。 My heart won't wed a gallant fond of wine and song.

jiàn jiǔ dī cán gē shàn zì
溅酒滴残歌扇字, The wine I spilled left stains on my fan of songstress;

nòng huā xūn dé wǔ yī xiāng
弄花熏得舞衣香The flowers I played with perfumed my dancing gown.

yī chūn dàn lèi shuō qī liáng
一春弹泪说凄凉Shedding tears all the spring, I tell my loneliness.


注释

行云 [xíng yún ]流动的云;亦用以比喻女子头发。


轻狂 [ qīng kuáng ]言语举止不严肃,放任:举止~。


弄花 [ nòng huā ]
日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。
1.赏花。唐 于良史《春山夜月》诗:“掬水月在手,弄花香满衣。”《花月痕》第四回:“痴珠 的病也渐渐大好了,雨槛弄花,风窗展卷……这也省却多少事。”

2.花工栽接整治花木。宋 陆游《天彭牡丹谱·风俗记》:“花盛於清明寒食时,最喜阴晴相半,谓之养花。栽接剔治,各有其法,谓之弄花。其俗有‘弄花一年,看花十日’之语。”

3.油灯结花。明 徐渭《夜坐有感转忆往事》诗:“朝来乾鹊聒簷牙,入夜孤灯也弄花。”

凄凉 [ qī liáng ] 1.寂寞冷落(多用来形容环境或景物):残垣断壁,一片~。2.凄惨:身世~。~的岁月。

赏析
此词通过歌妓内心痛苦的真实描写,表达了对封建社会中被侮辱、被损害的不幸女子的同情与怜惜。全词以精美之词传达沉郁悲凉之情,貌似轻柔,而笔力沉重。在小晏词中,它是别具一格的作品。词中先以浓墨重彩极言女子装饰之美、歌舞之乐,而在末句却突作转折,写女子内心的坚贞与凄凉,两相对比,从巨大的反差中表现了女主人公的完整形象。 

起首一句,写歌女在贵人们要求下,梳妆打扮,争妍取怜,每日仔仔细细地画着自己的一双长眉毛。一“斗”字,已饱含辛酸。次句更进一步描写:她象天上的行云那样轻浮,象纷飞的柳絮那样狂荡。“行云”,用《高唐赋》巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”意,暗喻歌妓的生涯。“飞絮”,旧诗词中常用杨花柳絮的飘流无定喻女子的命运和行踪。“行云飞絮”四字,不独写歌女的举止情态,也暗示了她的身份。“轻狂”,也是表象而已。杜甫绝句漫兴》诗:“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。”随风逐水,不也象征着女子身不由己、随人摆布的可悲境遇吗?前两句极力写这位歌女的装饰和态度,强调她的“轻狂”,是为了表现其现实生活与理想的矛盾—— “不将心嫁冶游郎!”这才是歌女内心世界的真实写照。她发誓不把自己的真心许给浪荡的男子。语自李商隐《无题》诗“不知身属冶游郎”化出,而其思想境界更高。“身属”,那是无可奈何的,也许是无法避免的,处在社会底层的歌妓,被迫委身于那些玩弄女性的公子哥儿,可是,她的内心深处,还是有其不可侵犯的领地的,身可属而心不可嫁,冶游郎决不能获得自己真正的爱情。“不将心嫁”,字字千钧,斩钉截铁,向人们揭示出一个被压在封建社会最底层的妇女纯洁、美好的心灵。

过片二句,描绘歌女筵前伴人歌舞的情景:酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上,使扇上的字迹都漫漶了;拈花弄草,把舞衣熏染得幽香袅袅。“溅酒”,谓其纵饮狂荡;“弄花”,写其娇美情态。歌扇舞衣,乃表明女子身分之物。两句字面艳冶,描绘精工,次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月在手,弄花香满衣”化出,而色彩更为秾丽。这就是歌女的日常生活,也是“轻狂”二字的注脚。她在酒筵上不得不歌舞助欢,而其心里却充满了浓重的悲凉。“一春弹泪说凄凉”,意思是说:无人可诉,唯有暗中流泪,独自凄凉,又辜负了美好的芳春,虚度了大好的年华。至此,方点出词旨。 

此词虽以歌妓的口吻写出,但也包含着作者身世悲苦的感慨。晏几道原是贵家公子,曾经过着锦衣玉食、珠环翠绕的生活,但后来政治失意,仕途坎坷,落魄不堪,然而他一直保持着高尚的节操,耿介、傲岸,“不践诸贵之门”,“人面负之而不恨。”晏氏这种穷愁潦倒的境遇及率真而洒脱的性格,与此词女主人公有相似之处。因此,当他将自己的身世之感融入作品时,使人倍感真实而亲切。


浣溪沙·日日双眉斗画长》是北宋词人晏几道所作的一首词。此词通过歌妓内心痛苦的真实描写,表达了对封建社会中被侮辱、被损害的不幸女子的同情与怜惜。全词以精美之词传达沉郁悲凉之情,貌似轻柔,而笔力沉重。


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作者介绍

晏几道
{$view->author} 晏几道(1030-1106,一说1038—1110 ,一说1038-1112),男,汉族,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云:“晏叔原工小词,不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等等词句,备受人们的赞赏。.▶
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